首部太空实拍电影《应战》将于3月15日在中国内地上映。影片近来在广州举行了提早试映，现场观众一面为片中女医师飞上太空为宇航员做手术的惊险剧情而挂心，一面为片外艺人完结人类初次进入太空拍电影的豪举而激动。

  从1902年首部太空体裁电影《月球游览记》的面世到今日，人类关于众多世界的探究与幻想不断地在大荧幕上得以表现。怎么更好地表现太空？正是对这一问题的考虑和实践，不断推进着今世电影工业向前大步展开。尤其在AI“一键生成”是否将替代电影拍照的评论甚嚣尘上的今日，《应战》等追务实拍与实感的太空体裁电影，仍在有力地证明“实在”二字的价值。

  国际空间站里，俄罗斯宇航员在出舱操作时遇到卫星碎片而不幸受伤。地球上的医师们断定，受伤宇航员若不赶快承受手术，将无法在回地球的旅程中存活。所以，一场为解救宇航员而建立的“太空医师大选拔”开端了。最终，优异的胸外科女医师热尼亚·别利亚耶夫被选中履行这个艰巨的使命。但在成功进入国际空间站后，她才发现宇航员的伤势比她幻想中严峻得多……

  比较曩昔的太空体裁电影，《应战》更像是一个实际故事而不是科幻电影。那些从前质疑在实在的国际空间站拍照终究比电脑特效强在哪里的人，或许必须在亲眼看过电影后才干理解个中差异——光是看到宇航员和女医师在舱中“行走”时不断避开各种“障碍物”的表现，就会发现以往电影的太空舱实在洁净和宽阔得有点不太合理。更重要的是，当意识到在电影里看到的那个蓝色星球真的是从太空拍向地球的，你心中或许还会感到这可是那些特效电影无法带来的“心灵感应”。

  《应战》的拍照难在哪？只是让导演克里姆·斯彭科和女主角尤利娅·别列希尔德上太空，就可谓一大难题。两人为了能够顺畅进入太空作业，进行了3个月高强度的离心机测验、失重飞翔练习以及杂乱的操作技能学习。刚好，这些练习也在片中的“太空医师大选拔”中表现了。剧情里，根本全部的医师都在这些练习中“全军覆没”。热尼亚·别利亚耶夫和她的扮演者尤利娅·别列希尔德都撑了下来。

  另一大难题则是怎么在失重状态下拍电影。戏里照应的则是：你得在患者、自己以及全部医疗器械都满舱乱飞的情况下完结一场精细的胸外科手术。为此，热尼亚·别利亚耶夫在地球上一群专业技能人员的协助下，先行展开了各种“排练”，包含怎么固定本身与仪器。不难幻想，克里姆·斯彭科在预备自己在太空的拍照时也得这么干。

  莫斯科时刻2021年10月5日11时55分，克里姆·斯彭科和尤利娅·别列希尔德乘坐俄罗斯“联盟-2.1a”运载火箭前往国际空间站，12天后，他们与片中的受伤宇航员——此人在实际中也是一名宇航员——一同重返地球。现在，他们在太空中“产生”的全部，行将来到咱们面前。

  在《应战》之前，《地心引力》被认为是近年来展示太空最实在的一部电影。影片开篇便是一个七分多钟的长镜头，桑德拉·布洛克扮演的科研人员瑞安·斯通和乔治·布鲁尼扮演的宇航员麦特·科沃斯基正在进行舱外操作，背面是广袤世界和蓝色地球。灾祸相同来自抛弃卫星碎片的突击，瑞安·斯通和麦特·科沃斯基失掉操控，坠入无垠的世界深处……

  在间隔地球600公里的高空，冰冷、漆黑、死寂。《地心引力》之所以是一部太空惊悚片，很大程度上正是由于它经过刻画挨近实在的太空环境，引发人类内心深处对孤单和不知道的惊骇。导演阿方索·卡隆的方案是，制作一个高6米、宽3米的巨大灯箱来模仿太空空间。而在这个灯箱里，最重要的当然是光源的规划。灯箱里共有180万个LED灯，每一个都能独自操控。它们依据太空环境，一共模仿3种首要光源：悠远的硬质太阳光，地球反射的柔光以及偶然来自月球的反射光。当然，具体操作起来要杂乱和精细得多。比方光线是“软”仍是“硬”，色彩又怎么，正是这些细小的不同让这部根本便是一两人戏份的电影变得更有节奏也更牵动人心。走运的是，由于航天器运动很快，因而影片的光线也能天经地义地多变。事实上，片中展示了多个彻底不同的日落场景，每个都令人大开眼界。

  没有实在的太空，《地心引力》的艺人只能模仿在线根钢索把艺人像牵线木偶相同拎起来，帮他们做出翻滚、倒吊乃至在空中“平躺”等违背地心引力的动作。许多的电脑特效也是不可避免的，艺人的实拍资料被整合到CG图画（电脑技能生成的图片）之中。技能人员还聪明地在CG图画中参与镜头光晕和偏色作用，让画面看起来就像是用摄像机实拍的那样。

  还有哪些拍照太空的脑洞？克里斯托弗·诺兰执导的《星际穿越》也是不得已提的一次实践。在这部电影里，地球黄沙遍野，农作物相继灭绝。为了人类的未来，马修·麦康纳扮演的前宇航员库珀忍痛离别女儿墨菲，参与一个解救人类的方案。他和其他人一道搭乘世界飞船，前往寻觅更适合人类生计的新家园。他们穿越悠远的星系，窥见了世界的众多和失望……

  跟《地心引力》相同，《星际穿越》进行了许多的灯火试验，乃至用上了剪纸。他们还把一个黑色金属圆环装在一盏色温20K的灯前，用以模仿黑洞。事实上，《星际穿越》中许多梦幻般的场景都是用微缩模型拍照的——克里斯托弗·诺兰要求，除了像虫洞和巨浪这样实在没办法实拍的东西，拍照尽量不必特效和绿幕。剧组乃至把开麦拉直接挂在道具太空飞船上，要的便是那种实在的晃动感。

  《星际穿越》其间的一个特别之处在于，它既是一个庞大的故事，也是一个私家的故事。因而克里斯托弗·诺兰更多选用手持特写来捕捉人物，乃至大部分时分主开麦拉就只有一部。有时分，他们还把一个小IMAX摄像头挂在艺人头上，以捕捉最私密的视角——不是什么最美丽的视点，但明显更挨近实在。

  近年来很火的虚拟拍照也是一些剧组的挑选。把月球设想为一个奥秘力气操控的非自然产品的电影《月球陨落》，就用虚拟拍照的方法展示了“月球撞地球”和“地球失重”等大开脑洞的局面。简略举例，在一个摄影棚中，世界的画面是电脑特效制成并用LED屏幕展示的，但屏幕之前的飞船内景却是实在建立的。如此一来，艺人就能对着“画面”而不是绿幕进行扮演。

  明显，以上谈及的太空体裁电影都朝着一个方向尽力——让太空片看起来更实在。而在这样的一个过程中，人类运用物理和数学知识，以及特殊的幻想力，不断处理技能难题。这就像《应战》中女医师在绝地中的灵机一动，她用一把勺子和一条曲折的铁丝，经过一个小切断处理了受伤宇航员因肺部粘连而无法呼吸的问题。